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Otro libro raro… “Cuba en Darío y Darío en Cuba”. Un ensayo sobre el gran Rubén Darío.

Cuba en Dario y Dario en Cuba tapaEste es un libro realizado sobre bases de investigación erudita y escrito con total amenidad.

¿Qué significaron los mutuos influjos entre numerosos cubanos y Rubén Darío? ¿Qué trascendencias tuvieron las visitas del genial nicaragüense a Cuba, para él mismo y para el medio intelectual cubano? ¿Qué representaron esos contactos para Cuba, para Nicaragua, para nuestra América?…

Este es un libro monográfico que se lee como si fuera una biografía.

 

Cuba en Darío y Darío en Cuba
Autor: Ángel Augier
Ensayo
Editorial Letras Cubanas
La Habana, Cuba, 1988
339 pp.
Anexo con documentos gráficos

Ángel Augier es Doctor en Ciencias Filológicas, actual vicepresidente de la UNEAC, edita la Revista de Literatura Cubana, y publicó en 1980 su Poesía (1928-1978) y su Prosa varia, que reúnen lo fundamental de su cincuentenaria labor como poeta, ensayista y crítico literario

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LA CASA DE LA TRIBU de Sergio Pitol. Letras mexicanas. Ensayos.

la-casa-de-la-tribu-de-sergio-pitol-letras-mexicanas_MLA-O-2869936478_072012Los doce ensayos que conforman La casa de la tribu, escritos entre 1977 y 1989, son otros tantos homenajes a autores que bien pueden considerarse las principales fuentes literarias y espirituales de la obra de Sergio Pitol: Gogol, Chejov, Henry James -entre los clásicos- y Boris Pilniak, Flann O´Brien, Antonio Tabucchi, Andrzej  Kusniewicz, Ronald Firbank, Ivy Compton-Burnett y Patricia Highsmith, entre los excéntricos y contemporáneos.

LA CASA DE LA TRIBU
Autor: Sergio Pitol
Letras mexicanas. Fondo de Cultura Económica. Reimpresión 1996.
21,5  x 14,5 cm. – 186 páginas – Tapa dura

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El escritor, su tiempo y su obra. Héctor Libertella

La Libreria Argentina de Libertella tapaLa librería argentina

I

LUNÁTICOS

La lectura solar se practica en la cubierta de este barco del lado de arriba, Superficie / sentina . Envejece al texto porque lo deja prisionero de una sola mirada; lo interpreta. Allá arriba, en efecto, los libros se amarillean como el papel y la tinta.
De tanta luz que despide, el lector omnímodo hace todo paradójicamente ilegible.
Acá abajo en cambio, en la sentina del barco, el agua se ha filtrado y deshizo en parte los volúmenes. Para recuperarlos serán necesarios distintos tratamientos de la sustancia. La bodega está oscura y el ojo lee un poco a ciegas, un poco a tientas. (Tendremos que adivinar las letras bajo la capa de agua.)
Aquí es donde la literatura argentina se somete a la correosa materia líquida. Algo habrá en los libros, algo de blando y difícil de atrapar, como si fueran peces, pequeños: pequeños seres líquidos que se adueñaron de todos los rincones.

JOSÉ EDMUNDO CLEMENTE, bibliotecario: “La humedad de un texto, mal que mal, puede solucionarse. Pero si hay algo destructor es la luz del sol. Un texto quemado es un texto perdido”.

III

EL CORTE

ANTIGUA “Librería” de calle Reconquista n° 72, Buenos Aires. Regreso de alguna planta de este edificio. Vengo, tal vez sin haber salido del barco, para recordar que dos horas atrás compré en el salón de venta al público el conjunto de ficciones que dará origen a este volumen. De un anaquel a otro se desplazaban viejos, queridos relatos (ellos vuelven y vuelven en casi todas las páginas). Y así exactamente como dispuse ese material en mi portafolios, bajé entonces al azar de un Coloquio Internacional de Crítica programado en el entrepiso.
Encontré en ese Coloquio, cómo llamarla, una especie de unción hacia los antepasados, una suerte de siesta tendida a la sombra de ellos, la rutina casi antropofágica de querer “comerles” su estilo, su persona, su genio. De modo que, leyendo los libros de mi maletín, yo pensaba: ¡pero si Argentina es exactamente al revés; no las lecturas comunes de una tradición, sino una tradición de lectura! ¿No será ahí donde se genera lo distinto o diferencial de cada grupo? ¿Por qué no trabajar un poco esa loca noción de Nación? ¿Cuáles serán las bisagras, los roces de goznes de piezas de su maquinaria, cuál el anzuelo que cualquier lector ha lanzado al pique de la letra desde que empezó a leer, desde chico? ¿Será aquí de una manera, y en otros lugares de otra manera? Estar hurgando allá abajo, en el entrepiso, entre esos “efectos personales” de los libros de mi portafolios o neceser, me permitía pensar en escala ciertos problemas de distancia y diferencia aplicados a los hechos enigmáticos de la lectura. (1)

(1) En el barrio neoyorkino de Queens, como en otras ciudades del ancho mundo, ciertas carnicerías exhiben pizarrones con el dibujo de vacas cuidadosamente seccionadas por líneas de puntos. Un título grande, – ¿marca de fábrica? – debajo de la vaca dice: EL CORTE ARGENTINO

La librería argentina
Héctor Libertella.
Córdoba [Argentina]: Alción Editora, 2003.
112 págs. ; 21 cm.

Dice Gonzalo León para Revista Ñ sobre Héctor Libertilla, su escritura y el libro La librería argentina:
“La Librería Argentina (Alción, 2003). La estructura que se repite –capítulos breves, no necesariamente conectados, que recurre a distintos géneros (algunos más ensayísticos, incluso presentaciones de libros, y otros derechamente poemas)–, podríamos llamarla, en lenguaje libertelliano, la arquitectura.

La Librería…, pese a ser un libro más ensayístico, tiene esta arquitectura. Aunque comienza con un texto que podría estar en un libro de narrativa: “La lectura solar se practica en la cubierta de este barco, del lado de arriba, superficie/sentina”. En La arquitectura…, en cambio, las primeras páginas bien podrían ser el inicio de un libro de ensayos […]

[…] otra de sus preocupaciones: la vanguardia. Ser o descubrir qué es vanguardia. En Librería… dedica un capítulo entero a analizar la obra de Daniel Guebel (Arnulfo, La perla del emperador, entre otros) y lo que vendría siendo “vanguardia en los años noventa”.

Nos podemos detener en otro cóctel que ofrece en La Librería…, al asociar a Kafka y a Borges con un ministro de estado francés: “Lo kafkiano y lo borgeano son adjetivos o atributos atribuibles a Kafka o a Borges. Pero qué decir cuando es un sustantivo el que emerge de un apellido. Desde la misma tapa, el título de este libro (se refiere a Siluetas de Luis Chitarroni) remite a Etienne de Silhouette, aquel severo ministro de Finanzas que dibujaba a los contribuyentes del estado como contornos en un pizarrón. Su nombre propio creó una Francia hecha de millones de ‘siluetas’”. No es casual la presencia fantasmagórica de Borges en los libros de Libertella, hay algo ahí que nos da una pista de lo que desarrollará como “concepto literario”. Sin ir más lejos, A la santidad… podría interpretarse como la versión libertelliana de Historia universal de la infamia.”
Héctor Libertella nació en Bahía Blanca en el año 1945 y falleció en el 2006.
Enseñó literatura en las universidades de New York, México y Buenos Aires. Fue editor en distintas casas de América Latina y también investigador de carrera en el Conicet.
Sus obras merecieron distinciones tales como el 1° lugar en el Premio Primera Plana, el Paidós de Novela, el Internacional Monte Ávila en Caracas y el Juan Rulfo 1986 concedido en París.

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¿Qué libros nos piden? La forja de un túnica negra de Margaret Weis y Don Perrin. Ciencia ficción.

La Forja de un Tunica Negra tapa

    “El alma de un mago se forja en el crisol de la magia.”

“Las aleaciones producidas por los primitivos fundidores… se hacían mediante el calentamiento de mineral de hierro y carbón vegetal en una forja u horno en el que se impelía aire con gran fuerza. Sometido a este tratamiento, el mineral quedaba reducido a un caldo de metal de hierro lleno de una escoria compuesta por impurezas metálicas y ceniza de carbón. Esta masa de hierro se sacaba del horno aún incandescente y se la golpeaba con pesados machos a fin de extraer la escoria y soldar y consolidar el hierro… De vez en cuando esta técnica de fabricación de hierro producía, por casualidad, un acero puro…”

Por primera vez, en un único volumen, la tretralogía La forja de la túnica negra, de Margaret Weis y Don Perrin , que en su día se publicó en cuatro libros: Raistlin, el aprendiz de mago; Raistlin, crisol de magia; Raistlin, mago guerrero y Raistlin, el túnica roja. Esta es la historia de cómo Raistlin Majere llegó a ser el poderoso mago llamado a tener un papel decisivo en la Guerra de la Lanza. Seguiremos sus pasos por el mundo de Krynn, desde su ingreso en una escuela de hechicería a los seis años, hasta las aventuras junto a sus hermanos Caramon y Kitiara. Raistlin es elegido por la Torre de la Hechicería para hacer frente a las fuerzas del Mal en el futuro sombrío que amenaza Krynn. Y aunque él puede ser la salvación de un mundo, está por ver si su alma no se perderá irremediablemente en la tremenda lucha que se avecina. 

LA FORJA DE UN TÚNICA NEGRA

 EDITORIAL TIMUN MAS – 2007

Encuadernación de tapa dura

CIENCIA FICCIÓN. 970 páginas

LA TETRALOGIA, EN SU DIA PUBLICADA EN CUATRO LIBROS, EN UN SOLO VOLUMEN

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Otra carta. Esta vez de Roberto Arlt a Leopoldo Marechal

Marechal por SabatBuenos Aires, octubre 30 de 1939
Querido Leopoldo:

Te escribe Roberto Arlt.
He leído en “La Nación” tu poema “El Centauro”. Me produjo una impresión extraordinaria. La misma que recibí en Europa al entrar por primera vez a una catedral de piedra. Poéticamente son lo más grande que tenemos en habla castellana. Desde los tiempos de Rubén Darío no se escribe nada semejante en dolida severidad. He recortado tu poema y lo he guardado en un cajón de mi mesa de noche. Lo leeré cada vez que mi deseo de producir en prosa algo tan bello como lo tuyo se me debilite. Te envidio tu alegría y tu emoción. Que te vaya bien.

R. Arlt

Fuente: Capítulo 93
La historia de la literatura argentina
Centro Editor de América Latina
Buenos Aires, 1981

EL CENTAURO

En una tarde antigua
cuyo paso de loba
fue liviano a la tierra
pero no a la memoria,
extraviado el sendero
que ilumina la Rosa,
vi al Centauro dormido
junto al agua sonora.

Esto pasó en otoño,
cuando la selva entorna
sus parpados y olvida
la muerte de sus hojas,
cuando el sol pinta en Aries
el clavel de la aurora,
cuando los vientos gritan
y calla la paloma.

Perdido yo entre zarzas,
desnudo entre las rocas
hollaba la temida
floresta (¡en mala hora
mis pies abandonaron
el norte de la Rosa
por el zarzal doliente,
por las oscuras frondas!)

¿Fue acaso la impaciencia
del alma que a deshoras
ha encendido el aceite
de las vírgenes locas,
y buscando en la noche
mediodías y bodas
halla sólo el semblante
que le muestra la sombra?

Si arte fue de la noche,
si navío en zozobra,
¡que lo diga el Centauro!
Yo diré mi congoja;
porque duro es el viaje
y escondida la gloria
de hablar con un centauro
junto al agua sonora.

El centauro,
Buenos Aires, Sol y Luna, 1940

 

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Carta de Jorge Luis Borges a Leopoldo Marechal

Portada Capitulo dedicada a Marechal

[Sin mención de fecha. Seguramente, 1926]
Querido Leopoldo: La felicitación pública por tus Días como flechas la hará (según decisión de Evar) nuestro gran don Ricardo [Güiraldes; alude a un comentario a publicarse en Martín Fierro]; y no quiero dejar de felicitarte privadamente. Tu libro, tan huraño a mis preconceptos, teorías y otras intentonas pretenciosas de mi criterio, me ha entusiasmado. No te añado pormenores de mi entusiasmo, para no plagiarte, pues todavía estoy en el ambiente de tus versos leídos y releídos.
Sin embargo ¡qué versos atropelladores y dichosos de atropellar, qué ventura para la sentada poesía argentina!
Vuelvo a felicitarte y me voy.

Jorge Luis

Fuente: Capítulo 93
La historia de la literatura argentina
Centro Editor de América Latina
Buenos Aires, 1981

CANCIÓN

El Río de tu Sueño cantará el abecedario del agua.
Tendrá árboles, como llamas verdes
chisporroteando alondras;
y altos bambúes cazarán el girasol de las lunas
en el Río de tu Sueño que sólo tú remontas.

El alba será un loto que perfuma
la muerte de tus noches;
de picotear estrellas estarán ebrios tus pájaro-moscas.
Habrá remansos y un polen que hace dormir al viento
en el Río de tu Sueño que sólo tú remontas.

Con mi remo al hombro he visto zarpar cien días.
Mis hermanos pelarán la fruta del mundo, la más roja…
Con mi remo inútil, a lo largo de las noches,
busco el Río de tu Sueño que sólo tú remontas.

Días como flechas,
Buenos Aires, M. Gleizer, 1926

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¿Qué libros nos piden? Otro ejemplo.

Un Cliente, que ya nos había comprado otros títulos, nos pidió “Para hacer el amor en los parques”, una  novela de Nicolás Casullo que finalmente encontramos en el exterior.

Escribió cuatro novelas. Todas, de algún modo, autobiográficas. La primera de ellas, “Para hacer el amor en los parques”, publicada en 1970, fue prohibida por un decreto de la Secretaria de Cultura el 21 de enero de 1971.

Inspirada en su viaje a París de 1968 y escrita bajo el calor insurreccional de la lucha armada, constituye una pieza de transgresión frente a un mundo que parecía llegar a su final, que parecía redimir su vieja moral.

“No obstante al salir del café no quedaban dudas: los integrantes del arcaico grupo iban desapareciendo en forma enigmática. Casualidad o misterio; sin embargo ¿cuál era la razón que los unía además del hecho de esfumarse?

Únicamente el haber estado juntos y poéticos durante una época editando una revista literaria

¿Dónde estaban, quién se los llevaba?

Revisé con el consecuente de Basualdo los números de la revista, aunque me costara convencerme que allí podría residir algún motivo.

¿Qué palabra, qué artículo provocaba eso?

¿Qué era eso finalmente?

Falté otra vez al trabajo.

Llamé a Alcira y aguardamos a que Basualdo volviera con noticias de Coordinación Federal.

Pero no llegó. Pasados cuarenta minutos de la hora convenida Alcira comenzó a llorar, ganándome de mano.”

 

Para hacer el amor en los parques

Nicolás Casullo

Novela

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“Forjador de penumbras” de Pablo Martinez Burkett

Conocí a Pablo por octubre del 2011 cuando me compró  un libro sobre Jorge Luis Borges. Hubo otras compras y en algún momento la relación Cliente – Librero pasó a la charla sobre literatura, su experiencia como escritor, sus inicios, sus premios, cómo llega a crear un cuento o un poema, sus anécdotas de pibe con los libros, su amplia biblioteca, etc. y mis experiencias en los pocos años que llevo como librero incipiente.

En una de esas charlas, tuve el honor de que me dedicara su libro que aprovecho, ahora, a presentar.

Dice Roberto Alifano en el prólogo de “Forjador de penumbras”: … “No abundaré en el análisis de cada texto; las historias que aguardan deben ser leídas con todas las palabras, con todas las circunstancias y con toda la calidad literaria empleadas por su autor al escribirlas”…

Y coincido con ello. Sin embargo, no puedo evitar hacer algún impertinente comentario acerca de los cuentos leídos. El manejo de un tiempo, donde se funden el “aquí y ahora” con “el allá y entonces”, nos sorprende en algunos relatos como “El regreso a Los Perales” o “El sueño del otro”. Esos mismos límites difusos pero, esta vez, entre el sueño y la consciencia o entre la vida y la muerte, nos atrapan en “Flores muertas” y en “Sueño 48”. Hacer un recorrido por estas páginas, es una invitación a adentrarse en la imaginación del autor y a incentivar la del lector. Un juego entre la escritura y la lectura, donde también los límites son difusos…

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Pablo Martínez Burkett nació en Santa Fe, Argentina, en 1965. Desde 1990, vive en la ciudad de Buenos Aires. Es escritor por vocación, abogado de profesión y docente de postgrado en universidades del país y del extranjero. Tiene relatos y poesías publicados en diez antologías. Colabora de forma habitual en la revista digital miNatura; en el portal de fantasía, ciencia ficción y terror NGC 3660 y en Cosmocápsula, revista colombiana de ciencia ficción. Asimismo, publica en la revista Proa y en el diario El Tiempo de Azul (Pcia. de Buenos Aires). También participa en numerosos ciclos radiales y en jornadas de lectura donde se repasan sus textos. Ha obtenido más de una docena de distinciones en concursos literarios de Argentina y de España. En el 2010, recibió el 2° Premio en el Concurso Nacional de Cuentos Bioy Casares y el 1° premio en el Concurso Literario “Mundo en Tinieblas”.

Martínez Burkett, Pablo

Forjador de penumbras – 1a ed. – Buenos Aires : Galmort, 2011.

120 p. ; 20×14 cm. – (Mundos en Tinieblas; 5)

ISBN 978-987-26034-5-8

1. Narrativa Argentina. 2. Cuentos. I. Título

Si desea adquirir este título le pedimos que nos contacte a textoscautivos@gmail.com

 

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Juan Rulfo Entrevista, textos en su voz y sus fotografías.

Por el año 1977, en el programa A Fondo de la TVE, Juan Rulfo habló sobre distintos aspectos de su obra como la creación de los personajes, la edición de sus obras, etc.

También encontramos fragmentos de Pedro Páramo en su propia voz y por último fotos tomadas por Rulfo y tapas de los libros en algunas de sus muchas ediciones.

 

Creación de los personajes

“Estos personajes los he tenido que recrear, no pintarlos como eran, revivirlos de alguna forma, imaginándolos como yo hubiese querido que fueran…”  “Lo único que hay de real es la ubicación. Ubicando el personaje ya le doy yo cierta realidad aparente…”

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