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Nada más y nada menos que la primera edición de La raíz del ombú.

Se trata de un trabajo conjunto entre Julio Cortázar y Alberto Cedrón.

Utilizando la técnica y la forma de los “comics”, con textos de Cortázar y dibujos de Cedrón, es una alegoría de la historia argentina entre 1930 Y fines de los 70.

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Descripción: Historieta dibujada por Alberto Cedrón con letra de Julio Cortázar. Primera edición por la empresa Cadafe del estado venezolano Caracas, 1981. En gran formato con cubiertas en cartoné. Esta historieta, que tanto Cortázar como Cedrón idearon para llegar al público masivo de un modo efectivo, nunca se publicó en formato comercial. El tiraje de esta edición es de 300 ejemplares. Tamaño: 41 x 31.5 cm.

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Cortázar nos cuenta cómo aparecieron los cronopios.

En el programa “A fondo” de la TVE explica cómo fue que “se le aparecieron” los cronopios, los famas y los esperanzas.

Otra historia de cronopios apareció por el 2009, entre los papeles inesperados.

Almuerzos

En el restaurant de los cronopios pasan estas cosas, a saber que un fama pide con gran concentración un bife con papas fritas, y se queda deunapieza cuando el cronopio camarero le pregunta cuántas papas fritas quiere.

–          ¿Cómo cuántas? – vocifera el fama – . ¡Usted me trae papas fritas y se acabó, qué joder!

–          Es que aquí las servimos de a siete, treinta y dos, o noventa y ocho – explica el cronopio.

El fama medita un momento, y el resultado de su meditación consiste en decirle al cronopio:

–          Vea, mi amigo, váyase al carajo.

Para inmensa sorpresa del fama, el cronopio obedece instantáneamente,  es decir que desaparece como si se lo hubiera bebido el viento. Por supuesto el fama no llegará a saber jamás dónde queda el tal carajo, y el cronopio probablemente tampoco, pero en todo caso el almuerzo dista de ser un éxito.

Julio Cortázar

Papeles inesperados, 1° ed. – Buenos Aires: Aguilar, 2009

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Libros que aparecen… “Entrevistas” una antología de las más importantes entrevistas aparecidas entre los 70 y los 90 en el mensuario EL CAIMÁN BARBUDO de Cuba.

Entrevistas

Artistas, pensadores, cineastas y personalidades de Cuba y América Latina como Roque Dalton, Glauber Rocha, Víctor Jara, Julio Cortázar, García Márquez, etc. Expresan en estos diálogos periodísticos sus opiniones en torno a la creación, la ideología y las transformaciones sociales en que están inmersos. Nos acercan, también, fragmentos de sus vidas y sus obras, de sus propósitos, sus esperanzas logrando así eliminar barreras artificiales entre ellos y nosotros: sus lectores. 

87 páginas

Edición argentina

Una entrevista con Josefina Manresa, la de Miguel Hernández, un “asalto” a Julio Cortázar en la redacción del Caimán Barbudo por todo su equipo periodístico, etc.

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El París de Rayuela: homenaje a Cortázar.

Estamos esperando que llegue desde el exterior el libro “El París de Rayuela”.

Es un libro de fotografía creado con la idea de recrear con la cámara “el clima” del París de los años cincuenta y sesenta, visitando todos y cada uno de los lugares que los personajes elegían para sus citas, sin fecha ni hora, para que el azar los reuniera. Frases tales como “¿Encontraría a la Maga? Tantas veces me había bastado asomarme, viniendo por la rue de Seine, al arco arco que da al Quai de Conti y apenas la luz de ceniza y olivo que flota sobre el río me dejaba distinguir las formas, ya su silueta delgada se inscribía en el Port des Arts, a veces andando de un lado a otro, a veces inclinada en el pretil de hiero, inclinada sobre el agua…” Y se puede ver, en la misma página, la foto precisa y una breve indicación histórica y geográfica del lugar.

El autor de las fotografías del libro es Héctor Zampaglione, nacido en Buenos Aires en 1942.

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El París de Rayuela: homenaje a Cortázar. Fotografía. Zampaglione, Héctor – Lunwerg. Barcelona. 1997.

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Rayuela en el teatro. Año 1994

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29 junio, 2013 · 00:50

“…ahí el azar, lo que llaman el azar, me estaba ayudando…” (de Dos Ciudades en Julio Cortázar).

Rayuela“Debo decir que muchos críticos han pasado muchas horas analizando cuál pudo haber sido mi técnica para mezclar los capítulos, para presentarlos en el orden irregular. Mi técnica no es la que los críticos se imaginan. Mi técnica es que me fui a casa de un amigo que tenía una especie de taller, grande como esta aula, y cada uno de los fragmentos estaba abrochado así, con un clip o con un gancho, y puse todos los capítulos en el suelo, todos, y empecé a pasearme dejando pequeñas calles, empecé a pasearme, a cuatro patas, por cierto, por entre los capítulos, dejándome llevar por líneas de fuerza. Es decir, que allí donde el final de un capítulo enlazaba bien con un fragmento que era, por ejemplo, un poema de Octavio Paz, que se cita uno, pues entonces inmediatamente yo le ponía un par de números, los iba enlazando, iba armando un paquete, y prácticamente no modifiqué eso. Me pareció que ahí el azar, lo que llaman el azar, me estaba ayudando, que yo tenía que dejar jugar un poco también la casualidad. El hecho de que mi ojo captara algo que estaba a un metro, pero que no viera algo que estaba a dos metros, que sólo después avanzando lo iba a ver, eso en diferentes etapas, eso funcionó de manera bastante satisfactoria para mí, y el libro se editó de esa forma.”

Esta transcripción corresponde a una de las clases dictadas por Julio Cortázar en la Universidad de Berkeley, California, en 1980. Aurora Bernárdez, quien autorizó la publicación de las sesiones inaugurales y de clausura del seminario en el volumen sexto de las Obras Completas del autor, permitió también, la inclusión de la parte correspondiente al análisis de Rayuela, en el libro Dos ciudades en Julio Cortázar de Miguel Herráez .

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